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诗歌创作也有模版吗？你一定会有所怀疑。但事实上，大部份的事都有它的下层逻辑。利用模版是最慢的方式，但一定要记住，不要受限于模版，大部份形式都是为了内容而服务的。下列这些故事情节的故事情节情节模版和与之对应的练，将帮助你提高构想故事情节情节的能力。

关键的故事情节情节

让他们来聊聊短篇小说的故事情节情节。许多诗歌创作研究者声称有数十种关键的故事情节情节，除了许多研究者认为共约数十种或是更多。不论有多少种，有时如果你能将故事情节情节编为某种鬼故事情节的商业模式里，你就能通过运用这种商业模式写下大部分的故事情节。下列是许多你的故事情节可能会加进的故事情节情节模版。

动作类

动作类的故事情节会包含很多的行动，更多关注人物形象境遇的改变，而非心路历程或道德困局。故事情节充满著脆弱、刺激和未明的历险。某些现代惊悚片短篇小说也可划入到动作类，比如说黛安娜·加托尔东的《这群人》系列产品，再比如说亨利·莫雷县（Henry Fielding）的《幸运儿布莱恩·史密斯》(Tom Jones)，理查德·弗朗西斯·史蒂文斯（Robert Louis Stevenson）的《史瓦塞》(Treasure Island)也是此类型。

争抢类

争抢类的故事情节经常是（但不总是）动作派的。此类故事情节的基础是下了大赌金的躲猫猫游戏，其间充满著紧张和探底回升是此类故事情节的典型特色。大卫·本克雷斯（Peter Benchley）的《鲨鱼》（Jaws）就是此类故事情节的样板，除了同样被拍成的利斯莫·肯尼斯(Elmore Leonard)的《脆弱关系》(Jackie Brown)和《濶濑当道》(Get Shorty)。

竞赛类

竞赛类的故事情节可能再次出现在惊悚片短篇小说、法院审案、大街小巷漳泉、寨外争夺战、争斗[比如说亨利·史蒂文斯（William Golding）的《蝇王》(Lord of the Flies)]或情感拉锯[比如说电影《西格尔夫妇》（Kramer vs Kramer）里面再次出现的那种没有烽烟四起的战争]等作品中。有时也会是无常之间的明争暗斗，比如说“哈利·波特”系列产品。他们生活在竞争的世界中，在他们的政治系统和体育比赛中市场竞争无所不在。当人物形象们给对方蕨科角、互相市场竞争的这时候，听众们很容易感到恐惧，尤其是当听众和人物形象有着共同的目标或是境况相同的这时候。

成长类

在成长类的故事情节中，主人公通常是年轻人，故事情节聚焦于他的精神、道德或心智成长。故事情节的惯用开头是，主人公面临需要表现得像个成人的挑战，或是是负起成年人才能够负担得起的责任。经历过外部世界的考验，人物形象通常会借此得以成熟。这样的作品比如说哈珀·李（Harper Lee）的《杀死一只知更鸟》(To Kill a Mockingbird)、苏·蒙克·基德（Sue Monk Kidd）的《蜜蜂的秘密生活》（The Secret Life of Bees）、斯蒂芬·金（Stephen King）的《尸体》（The Body），以及唐娜·塔特的《小朋友》（The Little Friend）。

爱情类

爱情类是经典题材，故事情节中两个人相遇，坠入爱河，然后因环境或自身性格原因分道扬镳，直到最后的结局。结局可以是皆大欢喜的，这也是言情短篇小说市场最喜闻乐见的；也有以悲剧收场的，比如说《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）。说到例子的话，既有各种爱情短篇小说也有小鸡文学，像简·奥斯汀（Jane Austen）的短篇小说，也有主流的爱情短篇小说《安娜·卡列尼娜》（Anna Karenina）等。

未解之谜类

大部分解谜类或神秘短篇小说都围绕犯罪展开，通常会描写凶杀案或是罪案的起因。作者有很多选择，既可以选择用业余探案爱好者，比如说阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)笔下的“马普尔小姐”；也可以引入专业侦探，比如说警探、法务研究者或是律师。神秘短篇小说的色调往往是幽暗深沉的，比如说托马斯·哈里斯（Thomas Harris）的《沉默的羔羊》（Silence of the Lambs）；解谜类的惊悚片短篇小说更像一座迷宫，比如说理查德·鲁德鲁姆（Robert Ludlum）的《谍影重重》(The Bourne Identity)。

探索类

探索类作为一种故事情节类型经久不衰，比如说像约翰·斯坦贝克（John Steinbeck）的《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）、科马克·麦卡锡的《路》、弗兰克·德莱尼（Frank Delaney）的《爱尔兰》(Ireland)。人物形象或主人公们往往要用一生的旅程来应对各种各样的困难，并以此显示他们所追寻和探索的意义所在。

复仇类

复仇类的故事情节情节并不一定需要一场大屠杀才能奏效，但是听众需要了解主人公是如何受到伤害的，他为什么必须要复仇，以及他为什么不能诉诸法律。大多数的听众，尤其是年轻听众，都会在第一时间看出不公正的地方，并且想要寻求正义。这样的例子比如说电影《杀死比尔》（Kill Bill）和《亡命天涯》（The Fugitive），以及约翰·格里森姆（John Grisham）的《杀戮时刻》（A Time to Kill）。

尽管在故事情节中可以吸收各式各样的经典故事情节情节和结构，然而对于那些“基本款”，你还是可以一用再用。不过首先，你要决定好故事情节的内容，在此基础上，你尽可以去创造文学的小屋、文学的摩天大厦或是文学的城堡。

试一试：写提纲

好的短篇小说彰显事件的关键意义。不过在此之前，你要先了解自己的故事情节，因为越是了解得透彻，你写起来就会越容易。结构故事情节或是短篇小说的一个有用工具就是提前列出提纲。下列是列提纲所需要涉及的元素：

情境：

故事情节需要解决的问题：

主人公的姓名和身份：

主人公的目标或要求：

主人公的情感需求：

困难或反面角色：

内在冲突：

子故事情节情节：

1：

2：

3：

复杂难题：

时间跨度：

背景设定：

解决方案：

小技巧：故事情节情节设置

●从濒临转折的时刻开始写起。

●要记住，在大多数故事情节中，你设计的故事情节情节要威胁到主人公的安全和地位，并且迫使他或她采取本不愿采取的行动。

●写好前五十页，因为你需要以此吸引编辑和文学经纪人，故事情节的成败就取决于这前五十页的功力。

●发生了某些事情，故事情节情节开始将人物形象引入了一个全新的、意外的方向，人物形象从此进入了不同的心境。

●事件随场景展开，大多数这时候他们写的都是当下的场景，引发听众的担忧,从而让听众目睹人物形象的不幸展开的过程。

●你的主人公需要一个充分的理由去追寻某种目标，这个目标对于他或她的生活意义重大。

●只要可能，利用时间不足增加紧迫感。

●短篇小说的主体部分通常会迎来大意外或大转折。有时是主人公遭到了背叛；有时是他意识到关于另一个人物形象的身份、弱点或关键性方面的真相。有些故事情节中会有关键性的线索再次出现，但是对于大部份故事情节而言，脆弱——无论是外在的还是内在的——都会在主体部分逐渐蓄积能量。

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本期编辑 | 唐艺