序言：

《烟花》是最近推出的这款升级换代血腥谜题格斗游戏，虽然这个格斗游戏气氛和圣诞节不太搭，但其优质和华丽程度，绝对配得上诸位玩者耗费的时间和心力，好的格斗游戏并不都是能让人畅快哭笑而已，它们的价值在在于能让广告主多些思考，产生捷伊火光。格斗游戏《烟花》中深藏的一些幸福期许，和对无常的庶几，都是非常具备正面意义的。

无法忽视的意外事件Mach

蔓藓科曾在给韩寒的信中写到:“我从儿时继承下来的东西只有一件,就是对愤世嫉俗生活的暴怒,一种不免伤感的决心。”

对于许多人来说，儿时是天真烂漫的同义词。无论是诗歌还是影视作品，制作者们都为儿时穿上了一层层幸福、心疼的感光。但这些温暖如春的情景，并不能治好那些被忘却的灰暗的角落里。

匈牙利精神病学家阿尔弗雷德·荣格说道：“幸运地的人，毕生都被儿时治好；意外的人，毕生都在治好儿时。”一辈子极短，意外的人有各自的意外。观察一下亚洲地区的格斗游戏市场（其实不止亚洲地区），绝大部分美誉度不错的血腥格斗游戏都是在表现原生植物家庭造成的意外事件Mach。《烟花》也是如此。

气氛明快：寻找最原始的不安全感

为了避免想当然，下笔之前我特地去翻阅了玩者们的评论意见反馈，吃惊地发现绝大部分玩者都一致认为“不是较好笑，但血腥气氛妥当”。——这正是我所追求的，这款血腥格斗游戏最佳的表达方式。

“恐惧”这个词很具备美感，镜头和声音是不可或缺的呈现方式。这也就是为什么许多人敢看血腥小说，却不敢看血腥电影的原因。而许多血腥格斗游戏都喜欢将这种不安全感季曼岭，比如贴脸或者JUMP SCARE（飞速惊扰），短期内或许能起到较好的效果，但也很容易让玩者觉得荒诞。

《烟花》里的音效做得非常细腻。脚步声、风声、开门声、打碎玻璃声、汽车引擎声、折纸声，以及最重要的烟花声。这些声音让格斗游戏变得立体了起来，甚至有点“喧宾夺主”，代替了人物台词的语音。

开发商将音效和镜头结合的天衣无缝。比如当我拿着蜡烛在房间里寻找线索的时候，远处的黑暗中突然打开了一扇门，那种只有年久失修的木头门才能发出的吱吱呀呀声，瞬间就能将我带回小时候看血腥片的心情：又害怕又想看。

一下就让我的情绪直接妥当，沉浸感爆表。即便我知道这个格斗游戏里没有那些怪力乱神，魑魅魍魉，也依然会对即将发现的东西心存芥蒂——未知即恐惧。正如现代血腥小说之父霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特所说：“人类最古老、最强烈的情感是恐惧，最古老、最强烈的恐惧是对未知的恐惧。”

错落有致，游刃有余

格斗游戏中的人物线看似很多，很容易让刚接触格斗游戏的玩者一头雾水：棺材里的人是谁？田家与他有什么关系？田家为什么会被灭门？叶医生扮演了什么角色？警队的三个警员（包括主角）有什么作用？陈老师又是哪方的势力？

但随着《烟花》剧情剥茧抽丝，这些谜团都会一一得到解释，这里就不剧透了。只能说开发商很善于布局讲故事，许多地方的反转设置得都很巧妙，让玩者在惊叹不已的情况下也会觉得有理有据。

情节的推动与故事线的发展水乳交融，没有刻意的设定，和出戏的安排。两条主线一明一暗，宛如烟花本身，在黑暗的衬托下才能越发的耀眼。主人公与案件里的芳芳，都被原生植物家庭带来的影响绊住了脚，但也因为程度和处境的不同，两个人的处理方式也不同。

主人公林理洵尚有机会用他漫长的毕生去治好儿时带来的伤痛，而芳芳，却因为一些阴错阳差的举动，将生命永远的停格。令人唏嘘，也令人心痛。无论是封建迷信，还是被父亲的阴影笼罩，这些或大或小的伤害，都是儿时生活中一只挥散不去的黑手。

为了将两条线合理地连接在一起，主人公身上多了一种能看到其他人看不到东西的特质，并且通过陈老师这一形象接入。她对这里的孩子都很关心，尤其是令人心疼的芳芳。她对只能通过井口看狭窄星空的孩子们呵护备至，想成为那个扔绳子的人。可惜一个人的力量过于单薄，注定无法改写既定的结局。这很残忍，也很现实。

《烟花》是一部很成熟的故事作品，一层一层铺垫和转折，将玩者的情绪推到最顶点，接着才是慢慢缓和的催泪情节。直到现在我都无法形容，当林理洵听从陈老师的建议，爬向井口，回头看到身后空无一人时的心情。

那种从生命中强行剥离的感觉，也许已经有预感她已经消失不见，但还是会满怀希望地回头。

多视角：用不同的眼睛看这个世界

除了故事背景、血腥气氛、情节发展之外，《烟花》的表达方式也非常的多元化。不同的人物会拥有不同的展现视角。

主人公林理洵毫无疑问是上帝视角，根据剧情的要求不断变换，玩者可以透过他来观察全局；田向荣的三方视角采取了黑白色的展现方式，一方面对应着夜黑风高的时间段，另一方面则暗示着他从事的是见不得人的勾当；何桂兰的三方视角则更多的更凸显出一种“阴间”的味道，或者死死盯着儿媳，或者就是神婆做法；陈老师的三方视角更多的提供了补充说明的作用，镜头明朗，清清白白，期间也有一些来自芳芳提供的帮助；叶医生的三方视角与陈老师的不尽相同，还承载着最后真相大白的重任。

最令我动容的是芳芳和赵晓娟的第一视角。

两个展现芳芳视角的主要片段，都通过很童趣的方式展现出来，一段是小蝌蚪找妈妈，一段是移动小星星。小蝌蚪的部分使用了黑白色调，简单没有杂质；小星星的部分色彩非常鲜明，也在一定程度上反应出芳芳遇到陈老师以后性格开朗了不少。

与芳芳的童真视角形成鲜明的对比，赵晓娟的第一视角则显得有些压抑，来自公公婆婆的压力，来自已故丈夫的压力，为了让芳芳过上正常生活的所承受的压力。格斗游戏结尾处与林理洵视角重叠的部分冲击感极强。

一件必定以死来句读的悲剧

【本段涉及剧透，请谨慎阅读】

人生的际遇总是如此神奇，把一些毫不相干的东西组合在一起，就能产生超预期的结局。芳芳不理解大人之间的苦苦周旋，只想要妈妈和爷爷奶奶没有烦恼；妈妈为了带芳芳离开这个地方，选择假装顺从公公婆婆装神弄鬼；爷爷奶奶为了让儿子回来，选择牺牲掉媳妇儿......

格斗游戏里的许多铺垫，在一切尘埃落定之后再回头去看，才是真的绝妙。比如我一开始很不理解，为什么要用蜡烛作为《烟花》的照明工具，后来才明白是为了暗示每一个通过蜡烛照明才能看到的人已经去世。某一个谜题环节出现了五根蜡烛长短不一，田家一家老小正好五口，整整齐齐。以及芳芳和奶奶关于爱的讨论，爱一个人就要去做自己不愿意做的事情吗？连小孩子都知道这是错误的价值导向。

还有叶医生和主人公之间惊人的默契，这个伏笔埋得很深，直到结尾玩者才恍然大悟，原来他们是如此的相似，才会棋逢对手。

诸如此类的细节还有许多，每一件不相干的因素叠加在一起，造成了一件无法挽回的意外事件。除了两条主要的家庭线（一明一暗）之外，《烟花》在即将结尾的地方也若有若无地放出一条社会线（以陈老师为主）。当我听到主任同陈老师确认“只有你一个人看到”那些名单的时候，就已经为她捏一把汗了。

没想到最后还是没有等到陈老师回来。这个愿意做一根绳子的人，在最后的时刻也没有忘记为林理洵找寻希望。也希望《烟花》里展现的诸多社会问题，能够引起人们的重视。

“对了小同志，我一个人爬不上去。你先上去，然后拉我一把。”

后记

虽然我给与《烟花》很高的评价，但如果以下地方如能处理得更好，会为格斗游戏加分不少。顺便附上一些不成熟的小建议：1、人物语音缺失的问题，开发商估计是想暗示主角与亡灵交流这个特色，完全可以安排活人角色（主角除外）有人物语音，这样格斗游戏开头的沉浸感也会更强。2、主角点蜡烛的音效很像打火机，开头那里是用一根点燃的蜡烛去引燃另一根蜡烛，打火机音效不是很严谨。

期待拾英工作室带来更好的作品。