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全攻略格斗游戏：女频快穿短篇小说中的感情手写思路

文 / 倪明

快穿短篇小说是由横越短篇小说延展出的文学类别，“快穿”即“快速且频密地横越次元”。短篇小说中主人公由于某种原因从其原先生活的当今世界离开、横越次元，在横越后的当今世界中赢得捷伊身份并展开一系列公益活动，结束之后赶赴另一当今世界展开下一个公益活动，短篇小说随著主人公的多次横越而急速推进。2004年，“横越”类别文蓬勃发展，部分同人博主以现实中的影视、动漫和诗歌做为主人公横越的次元背景展缔造作，此类被称为“综穿”的横越短篇小说是快穿短篇小说的雏型。快穿短篇小说最初主要就出现常见于女频短篇小说中，2006年vivibear所撰的言情短篇小说《找寻今生之旅》中，男主人公紫式部在横越操作过程中急速受到来自不同次元的女性的钟爱与追求，由此基本打下了女频快穿短篇小说以感情可视化为核心的风格。而在男频短篇小说中，2007年zhttty所撰《无穷血腥》缔造了“无穷流”类别，此后“无穷流”在男频短篇小说中甚广流行，男频的无穷流短篇小说以主人公的升级换代为主线。可见，女频的快穿短篇小说依然继承了女频短篇小说一贯作风以来的著重感情与新体验的特点，而“快穿”这一预设又使得短篇小说的感情抒发与其它类别略有不同，因此，责任编辑主要就分析女频快穿短篇小说中的感情手写思路。

随著电子格斗游戏发展所引发的格斗游戏实战经验蔓延，玩者通过电子格斗游戏操作过程而赢得的新体验，做为一种确实的实战经验而被接受，格斗游戏的规则和方法论在其它文化领域中植根，其中以网络短篇小说的格斗游戏化程度最为明显。女频快穿短篇小说的感情手写，也是其内建的格斗游戏化方法论所主导力量的。

vivibear《找寻今生之旅》

一、格斗游戏化的叙事思路

在女频快穿短篇小说中，横越的动机和可行性通常被归因于“系统”和“任务”，即主角被系统引导而快速穿梭于不同当今世界之间，完成一系列任务。系统为主人公提供横越不同当今世界的力量，同时也给主人公发布一系列待完成的任务，当一个任务完成后才能够进入捷伊当今世界，而若任务失败主人公则将面临惩罚。而在女频快穿短篇小说中，系统所发布的任务往往与感情相关，任务目标通常是获取特定角色的好感，甚至让角色爱上自己，也就是俗称的“全攻略”，部分快穿短篇小说甚至直接以“全攻略”为短篇小说的书名，如即墨遥的耽美短篇小说《全攻略那个渣攻》，袖侧的言情短篇小说《全攻略不下来的男人》。除此外，也有部分快穿短篇小说不直接以全攻略角色为任务，但短篇小说中的快穿任务依然与感情相关，如西子绪的《快穿之完美命运》，主人公陈立果的任务是在各当今世界中改变做为短篇小说配角的女性角色们的命运，然而在任务实现的操作过程中，女配们的命运改变往往与主人公攻受之间的感情互动密切联系，短篇小说中最常发生的情节便是陈立果帮助女配的一系列举动引起了小当今世界中主人公攻的吃醋，进而推动二人的感情发展。

由此而见，女频快穿短篇小说中的核心情节模式与玩者全攻略不同npc的乙女格斗游戏有异曲同工之妙，快穿的运作方法论实际上正是格斗游戏的方法论。格斗游戏行为的核心价值在于达成某一既定目标，从中可以提取出“达成成功”和“达成失败”这一组基本的核心矛盾，可以说，格斗游戏的核心方法论就是“目标-挑战-奖励/惩罚”。而在女频快穿短篇小说中，系统以感情为“目标”赋值，主人公在各当今世界中的一系列行为都紧密围绕与特定角色的感情互动展开，然而他们最初的动机都并非是为了感情关系本身，而是其背后所关涉的奖励与惩罚，由此手写而成的一篇篇看似无比动人的爱情故事，其背后却是全攻略格斗游戏的实质。

除此之外，网络短篇小说的叙述方式也受到了格斗游戏的影响，短篇小说中常像格斗游戏中的角色面板一样，以数据的方式来细化角色的属性，这一点在系统流短篇小说中尤为突出，而以系统为重要驱动的快穿短篇小说自然也不例外。快穿短篇小说中的数值化叙述通常与全攻略任务联系在一起，系统直接将被全攻略者的好感量化为具体的数值，主人公通过系统实时监控好感度的升降情况来优化全攻略思路。格斗游戏的数字方法论在短篇小说中被简单地文字化，既保留了读者的格斗游戏实战经验所带来的接受度，好感量化的方式也使得短篇小说中主人公之间感情的发展操作过程更为直观。

即墨遥《全攻略那个渣攻》封面

二、感情进程的解说

与全攻略式的感情推进相适应的是，短篇小说中的感情表现通常不是主人公自发的感受，而是一种“表演”，感情描写也不再是对于主人公心理公益活动的精细微妙的摹写刻画，而是对于主人公行为背后深意的一种解释，在文本中或以主人公心理公益活动的形式出现，或以主人公对“系统”等存在的解说的形式出现，实际上是作者为读作所作的分析。如唐宓的《全攻略皆是修罗场》中，系统对于男主人公棠宁在全攻略操作过程中的种种行为表示不解并提出疑问，实际上是代替短篇小说之外的读者发问，而棠宁的回应实际上是作者的回应，作者借棠宁的解释对棠宁的全攻略进程——也就是感情发展的进程展开了分析。如果说传统女频短篇小说中的感情描写是对于男男主人公之间感情进程的客观呈现，那么快穿短篇小说中的感情描写则是以近似格斗游戏实况解说的方式，向读者“讲解”男男主人公之间的感情变化。

戈夫曼的戏剧理论指出人们在日常生活中都在扮演着各种角色，并将表演的场所划分为“前台”和“前台”。与传统的感情描写相比，快穿短篇小说中的感情解说增加了对于主人公心理动机的揭露，主人公为全攻略目标所实施的种种思路手段和反思调整这些本应出现在“前台”的内容被移置于“前台”，原先出现在“前台”的感情外露与行为动作暴露了其“表演”的性质。可以说，作者越是对短篇小说中的感情变化加以解说，就越是暴露了全攻略中的“表演”成分。

唐宓《全攻略皆是修罗场》

三、主人公的空心化

在主人公的全攻略格斗游戏中，主人公急速在不同当今世界中穿梭、扮演着不同的身份，却鲜少讲述自己的故事，关于主人公个人的信息或在开头寥寥几笔带过，或在短篇小说中以碎片的形式零散出现，在频密的表演中，主人公似乎已经迷失了“自我”，而沦为急速扮演他者的“空心人”。在一些全攻略型的快穿短篇小说中，当主人公扮演其它身份时，主人公的动作、神态乃至心理公益活动的描写都与所扮演的对象完全一致，在扮演的操作过程中主人公几乎完全丧失了自己的特色和存在性。以即墨遥《全攻略那个渣攻》为例，主人公谢何个人的经历只在第一章和短篇小说的最后几章中提及，短篇小说中大量篇幅叙述的都是主人公扮演角色的经历，主人公谢何的性格本身是薄情、淡定的，在全攻略的操作过程中却急速扮演着与自己性格迥异的角色，主人公的一切行为模式都是按照扮演者的性格实施的，因此，真正与各小当今世界中的攻方发生感情互动的其实是他所扮演的角色而非他本人。可以说，在此类女频快穿短篇小说中，主人公本身的性格和经历被他所扮演角色的所取代，读者并不关注主人公本人，而更关注他所扮演的角色和角色所带来的故事，主人公本身却成为了一重空白符号，等待着被快穿当今世界中的故事填充。主人公的空心化实际上服务了读者的阅读新体验，让读者更易产生代入感，这一机制也与乙女全攻略格斗游戏中男主人公形象的单薄有相似之处。

当然，女频快穿短篇小说也不乏对主人公的空心化的抵抗，通过各种方式强调主人公的主体存在，甚至直接取消了“表演”的形式。如骑鲸南去的《不要在垃圾桶里捡男朋友》中，主人公池小池在扮演角色的操作过程中急速强调自己与所扮演者的差异，并强调他脱离表演、“归还”身份的操作过程，快穿的操作过程不再是占据新身份、扮演新角色的操作过程，而变成了快穿者与原身的一场“合约”，而短篇小说中主人公的感情互动也并非发生在主人公与全攻略者之间，至此，主人公的“主体”身份得以保存。

骑鲸南去《不要在垃圾桶里捡男朋友》封面

女频快穿短篇小说中的感情手写实际上是全攻略式的格斗游戏方法论，格斗游戏化的叙事方式和思路实际上是一种对爱情的颠覆和解构，爱情被视为一种“表演”，其背后或许是女性读者对于爱情的质疑。因此，近年来女频中也出现了一些不涉及感情发展、以主人公的个人成长为核心的快穿短篇小说，彰显出女性读者捷伊阅读需求。

参考文献：

[1]毛一平. 格斗游戏实战经验的蔓延与媒介的格斗游戏化[D].华中师范大学,2020.

[2]王萌.网络女性快穿文的叙事伦理[J].广西师范学院学报(哲学社会科学版),2019,40(03):8-15.

编辑 ：鲁沛怡，齐怀逸