如果看栾藤一则的专业知识后你还是对首章的读法TNUMBERV12V4也说实话，这一则文章我们邀请了数位化一线撰稿来亲自动手特殊教育，帮我们提炼出总结。

撰稿钳：直截了当、故事故事情节单纯

最近出成绩的经典作品，他们结尾有三个共同的特征：开门见山、故事故事情节单纯。以QQ阅读一组的《从我是新兵开始签到》和《入行就是颠峰怎么办》为例，单纯说明一下这三个特征。

第三，直截了当

两本第三章都间接进入故事故事情节的正式宣布情景。《新兵》是“兵营下班的情景”，《颠峰》是“比赛现场的情景”。

注意，这里说的是故事故事情节的“正式宣布情景”，而不是“XX大陆，XX城”或者“XX市，XX车站”这类故事故事情节的“准确处所”。如果是以“情景”第二局，译者会偏重于间接描述正在出现、进行中的具体内容情节。而“处所”第二局，译者一般会更偏重于表述即将出现、尚未进行的具体内容故事情节故事故事情节。

从表面看两者似乎差别不大，但若细细诗镜，不难发现这两种读法给人的代入感是高低不一的，而代入感对画册结尾的重要性，显而易见。

现如今的我网络文学音乐创作环境，杰出译者、杰出经典作品的急速出现，捷伊创意设计、拳法急速快速插值，经典作品首章就应该有更强的代入感，这才能让读者打开经典作品的第三瞬间就被迷住。

所以建议我们，无需约勒繁复的预设，间接直截了当讲故事故事情节就行，至于故事故事情节预设，后面有足够的空间能展示。

第一点，故事故事情节单纯

《新兵》第二局的故事故事情节从主人公下班盥洗进行的，《颠峰》则从主人公坐板凳进行。三个故事故事情节的突破口都是单纯明了的点，不平田街。没有益智谜题，在故事故事情节没全然进行前，没有多配角情景，拿《新兵》来说，前第三章能说全然是主人公的希伯尼安斯。首章故事故事情节突破口越单纯，就越难进行。就好比“一条线能Longpr数条直角，三个点就只能Longpr一条直角”那样，首章讲好一条线，很可能有许许多多杰出的首章，首章同时讲好三个点，那只有一个最优化解。就纠错率而言，前者显著更难音乐创作。此外，首章故事故事情节单纯，还在于上场的人物形象数量，显然人物形象越多，越难支配，代入感也越难产生。就如同格斗游戏中的RTS格斗游戏和MOBA格斗游戏那样，显著驾驭“单个格斗游戏配角”对“绝大多数普通玩者”更友好，更难上手。

当然，除了这两点外，还有不少其他需要注意的地方，比如叙述是否清晰、行文是否流畅等等。

以上仅仅是个人的一些观察和我们做单纯探讨，望对我们有所帮助。想讲出好故事故事情节，还是需要作家朋友们多阅读、多研究、多总结，结合自身优势，规划好自己未来的音乐创作方向，逐步形成属于自己的音乐创作风格，才能立于不败之地。

撰稿贞观：避坑！结尾切勿不要这样写！！

一、基本规范要明确

首先最重要一点，还是万万不可起个晦涩难懂的书名、简介、甚至结尾，不要陷入自嗨式写文的泥淖。

2、结尾不要写太多人名地名，不要扯张三李四这些和主线主人公无关的事情，要一眼就读出主线、主人公、主人公在哪、要做什么；

3、第三章主人公前世背景万万不用介绍太多，比如写个一千多字的约勒……读者阅读的时候想看的是主人公现在和未来要发展的事情，比如这个世界有什么新奇好玩的、主人公背景等等往后放，先写小说世界剧情开端，怎么亮眼怎么写。

4、结尾不要废话，间接开展主线剧情，比如做了任务间接获得奖励！万万不要有过多来来往往的无关对话。

5、在写结尾的时候，也要兼顾后面剧情，切记写着写着就写飞了。

二、好写、有趣、不难崩

一个好的结尾，一定要有一个好的中心主题和主线（好写、有趣、不难崩）。一开始就应该给读者足够的讯息，这是一则什么文。同时一开始也要清晰的判定，自己要写的是什么类型的文。

即，有基本的写作背景知识和写作路径规划。以常见的热门类型文为例，都市能写赘婿文，奶爸文，幕后文娱大佬，玄幻仙侠轻小说，能写写同人，比如无敌从XX世界开始。

当然，并不是只有上述的写作路径，有时候觉得正常套路写腻了，还能另辟蹊径写反拳法，比如你赘婿，那我退婚；逆袭升级，那就反着来，事实上是天才但就是低调甚至自认不天才。这类反着来火的经典作品也很多，比如，不想出名但就是火了、在玄幻大陆低调但是碾压了无数天才。

三、写完了通篇再回头读读，重点切记！

别写完了就放在那里不看了，这是对自己经典作品的不负责，同时也是对读者的不负责。在写出来之后，要停下来，要回溯，问问自己别人能不能读懂，有时虽然自己心里明白，但在读者看来并非如此。

首先琢磨其中的意思表达，这一层你觉得没问题，那第二层就是优化布局排列，让人读着有一种起伏感。不能一直让文章处在低潮，这样读者就会没耐性，中间把你要表达的内容思想分两三次地依次递给读者。

就像上菜，先给他们一个小菜品着，结尾部分上硬菜这样，类似于写作文时候的“总分总”。针对每条主线内容的不同，选择性地在结构上进行调整。

此外，再强调一遍，有些译者总是喜欢起一些晦涩难懂、有各种含义的名字，有粉丝基础的译者或许，解释解释，还能理解。如果没有一点粉丝基础的，还非得起晦涩难懂的名字，怎么能打败那些名字和简介就很吸引人的经典作品？

最后小结：自己写作能力的培养，并不是学会一点点理论常识就能得到长足的进步，而是通过急速的阅读积累（多阅读好的经典作品、捷伊经典作品），急速的相互关联（练习发散思维很重要），急速的通过融会贯通进行消化。

PS：在没做的这些前提条件下，请不要妄想一书成神。

撰稿田七：带着问题去思考，多看多写

好的结尾一般我以三个维度去考量，第三个维度，能够间接交代清楚，主人公（是谁）、处所（在哪儿）、矛盾（出现了什么），这种结尾能够让读者迅速了解故事故事情节的一个基本情况，产生初步的认同和代入感；第二维度，剧情，一个小故事故事情节或者冲突，通过反转、悬念等设置让读者产生好奇，期待后续出现了什么，从而慢慢进行故事故事情节的全貌。

网站畅销榜强烈建议我们阅读，带着问题去思考，多看多写！

举个例子，《魔临》，首章就是一则故事故事情节，强有力的悬念急速铺垫，最后再进行反转，然后告诉读者，这是主人公写的一个为了恰饭的故事故事情节，慢慢进行整个故事故事情节的世界观和剧情；

《放开那个女巫》一开始就告诉读者，主人公穿越成了王子，接下来需要处理一则绞刑，引出这个世界有魔法和女巫的预设；

《大国战隼》首章则是，以主人公从飞行学院毕业为剧情线索，介绍飞行环境、和新学员交流，引出主人公快要毕业前往服役，进行后续剧情。

新人译者还是建议多看多写，常常把自己代入到读者的角度去看书，用译者的角度去思考，这里为什么吸引自己？怎么样写得吸引读者？

祝各位作家朋友们身体健康，写作愉快！

撰稿小圆：结尾的小心机在。。。

最近还不错的结尾是《这号有毒》，这本首订快一万的经典作品，结尾清楚、有趣并且极具个人风格，是我们能学习的一个范例。

对于新人或者是已经有一定经验的译者而言，最难上手的也正是这种类型的结尾。《这号有毒》第三章里清楚的交代了背景是天尘格斗游戏、自己的处境是带着小号穿越、包括自己的金手指NPC模版，甚至很帅……单纯明确的将一本书最核心的几个高潮剧情和期待点交代给读者，并且不占用太多的篇幅。

这样就算是个不错的结尾，当然，小“心机”是章节末尾还能留个钩子，吸引读者接着看。很多译者的开头世界背景恨不得写第三章，楔子恨不得一万字，或者将重点转移到吃瓜摸鱼、和妹妹斗嘴、甚至系统都能聊个一第三章，想看的卖点和金手指一个没有，这样的结尾是很难过稿的。

幼儿园一把手的文风有自己的特征，大多数译者可能暂时还做不到个人特色，甚至有趣都难以沾边，虽然轻小说品类轻松有趣的类型更难起来，但强烈建议不擅长这方面的译者不要强行加梗。

将最核心的金手指和卖点在前三章迅速展露，并且借此间接开展主线，建立第三个小爽点，能很好的完成这一点的结尾，就已经算合格了。

撰稿夜宵：首章亮点过多，有时候就不再是亮点

我就说说，译者在结尾难掉进的坑吧。最近见到最多的就是首章铺预设吧，现在玄幻讲创新，很多译者就把新预设一股脑的堆在首章，看起来很臃肿，实际上首章只适合出现一三个最有吸引力、最新颖的预设，其余的能在后续慢慢放出。

首章亮点过多，有时候就不再是亮点，因为剧情也被亮没了。当然，如果能把这些创新点完美融入到剧情里，那当我前面的都没说，万订预定。

总编大大亲自动手教学

无论是文章还是小说，一个好的结尾，总是能让人读下去，可是我不会写结尾怎么办？

答案当然有很多种，其中最单纯的一种，该是简介式的第二局。像写简介那样，直截了当地把故事故事情节前情展现出来，告诉读者，主人公是谁，叫什么名字，他是什么身份什么来历，面临什么处境……

为了更直白一些，我间接举个例子。假设我现在要写本强者夺舍重生题材的仙侠文，那第二局能间接这么写。

“我……我竟然还活着？我不是没有抗住天劫，化为飞灰了吗？”

王小明大脑一片混乱。他清晰地记得，自己乃是四大门派之一，玄天宗的掌门，他同样清晰地记得，自己修炼三千年，终于练至大乘期颠峰，迎来飞升天劫，但在天劫前遭到暗算，以重伤之躯渡劫，最终在劫雷下粉身碎骨。

然而，现在的自己又是怎么回事？自己不光活得好好的，而且四肢俱全，竟然没有半点损伤。

“等等，我的手……”

王小明骤然发现，自己原先粗大的双手，变成了一对白白嫩嫩的小手。

“我竟然变回了一个小孩！”

如上，简单纯单地让读者知道，主人公原本是个顶级强者，现在他重生了。如果主人公当前的环境也需要让读者知道，那能继续添加。

随着这份顿悟，无数的画面在王小明心中闪过，他立即醒悟，自己的确是变回了一个小孩，但并不是回到自己的少年时代，他只是借尸还魂，占据了这个与自己同名的小孩的尸体。

说起来，这个少年王小明与自己的命运倒是颇有相似之处，因为他也同样是在修炼的关键时刻，被人暗算身亡。

当然，自己是渡劫飞升之时，而那少年，只是在冲击入门的引气之关。

一幅幅画面的最后，是一张满满恶意的胖脸。王小明知道，他正是害死这位少年的元凶。

“既然借了你这身躯，我也担了你的这份因果，你的仇，我会替你报了。”王小明暗想。

如上这般，能顺势介绍主人公当前的处境。当然，我说得比较单纯，具体内容操作时，能进一步说明环境，用简短的语言，把必须让读者了解的内容一一呈现。

而等介绍完这些前情概要，经典作品的第二局其实也就自然而然的完成了。之后，全然能按照自己的想法，往下进行正式宣布的剧情。

不过，我还要额外提醒一下，这样的简介式第二局，除非题材特别新颖特别YY，否则它本身往往是没有吸引力的。比如我上面这个例子，在十多年前，在没有重生文，没有强者回归文的时代，它应该具有很强的冲击力，但在今天，这就是一个无比常规的老套第二局。

这样的第二局，能顺利地引出故事故事情节，但并不足以承担吸引读者的重任，如果这个第二局完成之后，间接就往下引出正文剧情，并且正文也是逐步铺垫出来的话，就相当的乏味了。

因此，如果想要有个好成绩，我们这时候不能心急，不要急着铺垫，急着进行剧情。我们更应该想想，这时候，我们能靠什么迷住读者。

如果没有特别的想法，一段尽可能YY的、尽可能新颖的剧情或是描述，算是万金油式的存在。

依旧说上面这个例子，我们能让主人公灵机一动，借助还没全然散去的天劫，通过自己神魂与天劫的特殊联系，引雷入体，通过特殊的方式，让这个尚未完成引气的身体，连破十关，并且在这种机缘巧合下，获得了一种前无古人的神奇修炼优势。

然后，再凭借这个骤然提升的实力，凭借主人公过人的见识和基本功，戏耍一次少年王小明的仇人，完成一次小高潮。

到这时候，该做的差不多就算是做到位了，之后就能稳妥地写下去，该引出的引出，该铺垫的铺垫，正文就此正式宣布进行。